TOP 50
彭斯 《玫瑰君子》 188×118cm 布面油画 2006
132.3万元
2014北京保利春拍
彭斯说：“我能够自由地植入自己的感知于每一张面孔的局部，在这种自由中，我可以是善的艺术家，也不拒绝做一个恶的诗人。”
TOP 49
陈承卫 《大民国·白玫瑰》 160×170cm 布面油画 2014
138万元
2015中国嘉德春拍
“我的艺术生命仿佛要开始重生一般，炽热的，五彩斑斓的，神秘的，汇成向上迸发的能量，将我的内心感受升华成神秘的生命之花。”
TOP 48
舒群 《文化pop系列崔健A》 130×120cm 布面油画 1991
172.5万元
2015北京瀚海秋拍
”解构主义在中国不起作用，反而是和中国原始的无模式状态，无秩序状态不谋而合。中国人没有经过模式化过程，就不可能有主体人格。西方人经过了长久的模式化训练，就等于是有武装的人。“
TOP 47
陈飞 《青春-男》 170×130cm 压克力画布 2010
175.2万元
2020佳士得香港7月拍卖会
”我认为我的画其实算个异类，我一直称呼自己为门外汉。我的生活比较单调，我是一个很恋家的人，不爱出去玩，所以每天能看见的就只有我的女朋友和我的小狗，也有可能是别人的女朋友和别人的小狗。”
TOP 46
段建伟 《队长》 125×106cm 油画画布 1995
218.5万元
2013北京匡时秋拍
“早先生活在河南，对脚底下埋了多少王朝兴替没有特别的感觉，从事艺术创作后更多还是从形象上索取。我会去古寺庙拍摄佛的造像，传统文化怎么对当代艺术产生观照？继而诞出新的元素。这种转化是每个艺术家都要面对的。”
TOP 45
俸正杰 《中国肖像系列第八号》210×300cm 油画画布 2006
259.9万元
2008香港苏富比春拍
“城市里面的人有了钱之后，想摆脱所谓土气、想摆脱所谓的农民趣味，他恰恰在摆脱的过程当中反而暴露出农民趣味，我觉得这个最有意思，他想要洋气一点，不要土气，但恰恰因为他没有这个根底。”
TOP 44
陈可 《1955．纽约．29岁》 200×130cm 布面油画 2016
325.9万元
2020佳士得香港抽象拍卖会
陈可这样理解梦露：“她其实是一个对于财富没有太多欲望的人，她真正想要的就是爱，因为她童年太缺乏爱了。而且一个人的爱不足以满足她，她希望全世界的人都可以爱她。”
TOP 43
郭润文 《姿态》 150×75cm 布面油画 2003
333.5万元
2011北京保利秋拍
“我对画面的态度就是我画我所能看到的，我所喜欢的东西，如果我看不到，决不会凭想象去画。有时候，我看到漂亮的东西我就画，也许我画的是个破烂的东西，但是它必须符合我的审美。”
TOP 42
庞茂琨 《圆梦》 200×160cm 布面油画 2009
333.5万元
2015北京保利春拍
”那些充满神秘感的情境、漂浮的人影、光暗、层次、过渡以及那些浸透灵魂的色相总能让我的意念获得圆融与和谐，使精神充满能量，并在扩张中获得意义“
TOP 41
祁志龙《中国少女系列一号》 220×180cm 油画画布 2002
346.3万元
2008香港苏富比春拍
“我的中国姑娘是好卖的形象，但要看好卖怎么理解，是什么标准？我认为主要还在于作品传达的价值和质量，除了技术之外，和它的人文质量有很大关系，也跟作品产生的时代情况有关系。”
TOP 40
王兴伟 《高尔夫球手和西瓜No.1》 137×210cm 油彩画布 2005
365.8万元
2013苏富比（北京）拍卖现当代中国艺术拍卖会
“对画家来说，分析图片和平面的能力要超过日常生活中对思想的判断能力。很多画画的人在日常生活中没啥判断力，也没什么思想，但对图片有专业化训练，对图片的判断能力强一点”
TOP 39
田黎明 《扎西德勒 镜心》 168×94cm 设色纸本
408.3万元
2011中贸圣佳秋拍
“中国画的观察方法要求意象的思维方式。“吴带当风”就是一个意象方法，一个线条常附带轻重缓急，比较注重技术。古代的那种衣服风一吹起来以后就自然而然出现了提供给笔墨的结构。吴道子这种理念就是从书法里找到的。”
TOP 38
喻红《红绿相间的肖像》 128.5×95.5cm 油画画布 1989
426.1万元
2011香港苏富比春拍
“我当时不懂政治改变意味着什么。我只是渴望生活改变。有更多机会、更多方式来表达我们自己。在那之前好多年轻学生尝试行为艺术、装置艺术，还有别的媒介，但那之后，一切都沉寂了。”
TOP 37
李贵君 《飞鸟》 120×100cm 布面油画 2005
459.2万元
2010北京保利秋拍
“85年那会儿中国的美术思潮很活跃。当时我们老师的想法也不见得就坚定，也是试试这个，试试那个，大家都在思考。一思考，眼里就会有不同的路。”
TOP 36
陈衍宁 《远山的风采》 147.5×127cm 布面油画 2005
460万元
2013中国嘉德春拍
“书画和写作的道理其实是一样，忌甜忌熟，太甜则易于入俗，太熟则便会流于油滑，表面上简单轻省的办法，写丑、写苦、写涩，好像反而容易出深度。美，可不可以是深刻的？蒙娜丽莎就是‘美而深’的典范。“
TOP 35
严培明《毛主席在天安门前》 250×250cm 布面油画 2000
499万元
2013中国嘉德秋拍
”我父亲是一个老实人，一辈子从来没有一个人花钱在外面吃过一顿饭。挣钱都是为养家糊口。从小就教我们要做一个老实人。”
TOP 34
王广义《肖像 No.1，北方艺术群体印章一方》 56.5×47cm 木板油画 1982
517.5万元
2018北京匡时秋拍
“北方文化、北方精神，在艺术的总体解释上就是崇高的和凝固的感觉，是一种抽象的价值。当时我们所思考的文化性和南方的一些艺术群体如厦门达达等不同，他们关注的是和生命相关的一种状态。”
TOP 33
尹朝阳 《赵棒之二》180×250cm 布面油画 2003
537.6万元
2010北京匡时秋拍
“你从一个基本上的愤青，然后你逐渐在慢慢变老，变老的过程当中你会有非常多的其他的情绪出现的，这种情绪以前你可能是听来的，但是人要有不断的对自己的反省和审视。”
TOP 32
杨飞云《山水之境》 146×114cm 布面油画 2005
713万元
2013北京保利春拍
“心灵的欢愉，就是人类深层情感的触动；上帝的荣光是指什么？指的是人类精神升华的境界，指的就是创造的神奇！而这正是人类希望具有的能力。设法通过精湛的技艺来比附上帝创造万物时无法企及的精神境界。”
TOP 31
周春芽《大乔 小乔》 254×360cm 布面油画 2010
804.7万元
2013羅芙奧春拍
“每个人走的路不一样，我觉得这倒无所谓，也有很多中国艺术家很早出去了以后，他也不一定有自己的个性，要不然就被西方那种很强大的艺术发展趋势压垮，要不然他以为他融合进去了。”
TOP 30
何多苓《窗前的女人》 100×80cm 油彩画布 1990
805万元
2014广州华艺秋拍
“低沉与颓废是我性格中两个重要的因素，这两个词对我来说是褒义词而非贬义词，我很喜欢去表达这两种状态。虽然它们可能是人性格中负面的东西，但从审美的角度，能让我们从另一个角度去探知人生中不为人知的许多东西。”
TOP 29
朝戈 《乐民与长胜》 160×92cm 布面油画 2006
828万元
2011北京保利春拍
“我特别渴望情感的直接表达。即当我们目击事物的同时马上把感触和情感表达出来，它和静止的原理不一样，比如古典绘画不强调瞬间。”
TOP 28
严培明 《李小龙：格斗精神》 300×300.5cm 油彩画布 2012
838.7万元
2013佳士得香港春拍
“我从小喜欢画画的理由有很多。其中之一是因为我的表达能力比较差。从小就想用另外一种语言来代替。我想用绘画来代替我的口头语言。它一直陪伴着我。”
TOP 27
刘野 《M的肖像》 60×45cm 布面丙烯 2007
839.5万元
2019北京保利秋拍
“我父亲是一位儿童文学作家，他经常说用通俗易懂的语言讲深刻的道理是最难的。后来我也发现一流的唐诗宋词都不难懂，深刻的艺术并不一定很晦涩。我看了许多宫崎峻的电影，他们大多是用好看的故事讲道理。”
TOP 26
毛焰《大托马斯肖像之二》 400×200cm 布面油画
897万元
2011上海泓盛春拍
“因为我从小就热爱绘画，一直到上大学，该喜欢的画家我都喜欢过，到现在逐渐褪去这种记忆也是个很好玩的过程，突然发现你的脑子里记了那么多的东西，脑存却只有那么大，你必须要忘记很多东西，这挺难的。”
TOP 25
朝戈《两个人》 175.5×105cm 布面油画 1996
931.5万元
2014中国嘉德秋拍
“就像我永远不会调侃，不喜欢非正面性的形式，我就喜欢正面的表达好或者不好，喜欢或者不喜欢，可能这属于我这个民族的性格。我的艺术本质上是极其孤独的，在中国前面没有人像我这么做过。”
TOP 24
岳敏君 《醉人春光》 150×300cm 布面油画 1994-1995
1012万元
2008罗芙奧香港秋拍
“9·11事变对我的影响挺大的，我在想为什么这个世界是这样一个世界，谁在决定这样一个东西，是什么样的一个思想家或哲学家是哪一种的思想的碰撞形成的”
TOP 23
刘野 《我是一个士兵 （艺术家自画像）》 60×40cm 压克力画布 1999
1017.2万元
2019香港苏富比秋拍
“我们对红太阳的感受和父母一代肯定不一样，对我来讲它是一种想当然的颜色，是我儿童时期的视觉经验，更多的是怀旧，因为画红太阳更多的是使我想起在幼儿园的日子。”
TOP 22
毛焰 《青年小卡的肖像》 200×115cm 布面油画 1996
1150万元
2011北京保利秋拍
“八五、八六确实接触到了很多艺术之外的内容，和绘画上体会到的“江湖感”是不一样的。当时普遍的经验——画画就是个江湖，谁画得好，就去找谁，和谁玩，到处跑，看些展览……就是很简单。”
TOP 21
赵半狄《涂口红的女孩》 170×109cm 布面油画 1990
1380万元
2015中国嘉德秋拍
“从我本意来说，我不是想对行为艺术负责，我甚至不想对艺术负责，我真的觉得，我应该发出一种声音，我应该做我喜欢的事情。我觉得中国社会需要我这样的人出来，做一些儿不一样的事情。”
TOP 20
何多苓 《乌鸦是美丽的》 89.9×70cm 布面油画 1988
1380万元
2012荣宝斋春拍
“真诚地尊重内心感受，不策划，不设计，凭直觉画画。这样出来的作品虽然缺乏时代的宏大叙事，但一个画家的内心也是一个世界吧。”
TOP 19
杨飞云 《小演员》116×95.5cm 布面油画 1985
1475万元
2013苏富比（北京）现当代中国艺术拍卖会
“我们说文艺复兴高不可攀，实际上指的是它的精神内涵，指的是它那种人文或者是神性的也好，它表现的都是维纳斯那样具有神性的，所以你后来表现的那些东西，从格局上没有办法和它比。”
TOP 18
方力钧《系列一（之五）》 81.3×100.3cm 油彩麻布 1990-1991年
1836.4万元
2011佳士得香港春拍
“你在那个时间里面，经受了广场上那些经历之后，其实人有一种所有的事情都无所谓了这样一种状态。在圆明园期间最饱满的就是想把心里的那种东西给表现出来。”
TOP 17
王沂东 《春袭羽萍沟》 180×150cm 布面油画 2010
2070万元
2013北京保利秋拍
“我从一懂事就生活在这种文化里——你要喜欢工人，喜欢劳动人民，这就是文化熏陶。不知不觉之中，尤其我的家庭和我本身就是其中的一部分，我不可能自外于这个潮流，久而久之，就必然变成我的情怀的一部分。”
TOP 16
靳尚谊 《孙中山》 79.5×65cm 布面油画 1996
2300万元
2013北京保利春拍
“油画是一个通俗的画种，因为它好看、真实。中国画不真实，它是线、笔墨，以前叫文人画。西方的艺术，包括电影、话剧、长篇小说，真实是它的基础的，而中国的整体艺术全是写意和表现的。”
TOP 15
陈丹青 《进城之三 》 75×56cm 布面油画 1981
2300万元
2011北京保利春拍
“所谓有钱人要弄文化，也是最近的概念，齐白石的画卖到一千多万，他真懂齐白石么？他懂钱。他明白过来：齐白石只有一个，凡高只有一个。不是明白艺术，而是明白了什么是投资。”
TOP 14
艾轩 《有志者》 94.5×74.5cm 布面油画 1980
2438万元
2018中国嘉德春拍
“现在的收藏家，经过反复忽悠以后，他现在可以冷静下来判断自己到底喜欢什么样的东西，他敢问自己喜欢不喜欢这个东西，原来不敢问，原来就是旁边一堆谋士，说买谁的画没错没错，挂在家里不跌份什么这个那个的。”
TOP 13
刘炜 《自画像》177×129.5cm 布面油画 1992
2879万元
2017中国嘉德秋拍
“我非常喜欢中国传统山水画，尤其是宋、元、明、清时期的，后来的受工业革命的影响，躁气多了，精雅的东西少了，近现代偏爱齐白石和傅抱石。音乐也是我的一大兴趣，音乐的旋律和节奏潜移默化地影响我的创作。”
TOP 12
刘炜 《革命家庭系列：云游时光（双联作）》150×100cm；150×200cm 布面油画 1993
2879万元
2018香港苏富比春拍
“我画画非常尊重自己的心理感受，用自己的方式、方法解读我眼中的风景，大家一看就知道是我画的，只有画家画得有感觉，才能触动观者，才谈得上美。”
TOP 11
冷军 《肖像之像——小罗》 125×33cm 布面油画 2009
3136万元
2010北京保利秋拍
“只有回望传统重提审美显得保守，但要知道在一片张牙舞爪的浮浪中反到凸现出它的独特意义和价值，静穆和优雅的审美成为一种纠错，显得傲视甚至有神圣感了。”
TOP 10
曾梵志 《自画像》 200×168.5cm 油彩画布 1996
3148.8万元
2011佳士得香港春拍
“每个人对美都有自己的定义，但对我来说，美意味着永远真诚地对待那些感动你的东西，所有触动你的东西，所有唤起你的感觉或情绪的东西——我对美的定义即为此。”
TOP 9
陈逸飞 《长笛手》 173×173cm 布面油画 1987
3248万元
2009北京瀚海十五周年庆典拍卖会
“那天晚上，我和画友在周庄借宿，忽然听到一家茶楼飘出宛转的评弹唱词，我们连忙寻声挤进去，茶楼里的琵琶弹唱给我留下了极深极深的印象。这给我后来这类题材的创作带来了巨大影响。”
TOP 8
石冲《欣慰中的年青人》 152×74cm 布面油画 1995
3795万元
2015中国嘉德秋拍
“我选择了生命的主题，它虽然是永恒的主题，但我可以从时代的潮流中找到瞬间的变化，然后再通过艺术将它回归永恒之中。”
TOP 7
曾梵志《A 系列之三：婚礼》 296×231cm 布面油画 2001
4025万元
2011北京保利春拍
“艺术家的天性就是要寻找新的东西，陌生的一种带有新鲜感的游戏状态，我一直在追这种新鲜感，我永远会有奇迹发生，永远会有惊喜，我一直能够得到很多的快乐”
TOP 6
刘小东 《电脑领袖》 230×180cm 布面油画 1996
4600万元
2019北京保利春拍
“一个艺术家应该像一个幽灵飘在所有人的前前后后，突然这个灵魂，这个游荡的灵魂发现的这个瞬间有意思，也不是你们故意摆出来的，也不是我让你们这样的，而是生活中自然产生这样的东西”
TOP 5
罗中立 《春蚕》 216×140cm 布面油画 1982
4945万元
2017中国嘉德春拍
“我一睁开眼睛就想着画画，最怕的并不是少画了多少画，而是无法回到原来的状态。就像电视机一样的，转到原先的频道的时候，色彩、画面都不再清晰了。”
TOP 4
张晓刚 《血缘：大家庭一号》 179×229cm 布面油画 1994
5380.84万元
2011香港苏富比秋拍
“我经常这样反问我自己：当你面对西方的时候，你的体系又在哪里？作为一个现代艺术家，你是要加入到西方一百年以前的行列，还是在当代要有自己体系的东西。”
TOP 3
冷军 《肖像之相——小姜》120×60cm 布面油画 2011
7015万元
2019中国嘉德秋拍
“这个世界上没有比女性的肤色更神奇的色彩了，而油画对色彩的表现，是目前其他画种和照相机都望尘莫及的。为什么不试试将二者合谋，制造一个前无古人的神话来呢？”
TOP 2
张晓刚 《血缘：大家庭三号》 179×229cm 布面油画 1995
7441.8万元
2014香港苏富比春拍
“集体主义的观念实际上已经深入到我们的意识当中，也形成了一种难以摆脱的情结。在这个标准化和私密性集合在一起的“家”里，大家相互制约，相互消解却又相互依存。这种“家族”的关系正是我要表达的主题。”
TOP 1
靳尚谊 《塔吉克新娘》 60×50cm 布面油画 1983
8510万元
2013中国嘉德秋拍
“我试验把中国壁画与油画结合，当时还没有掌握体积的平面化表现方法。在创作《塔吉克新娘》时采用侧光，容易表现出体积感，《蓝衣少女》也是用侧光充分表现体积感。发现了范宽的画后，我试验在平光下表现作品的体积感”
