葛饰北斋和富岳三十六景

葛饰北斋
自画像，天保10年（1839年）
出生	时太郎 (1760-10-31)1760年10月31日 日本武藏国葛饰郡本所割下水
逝世	1849年5月10日(1849岁—05—10)（88岁） 日本江户
知名于	浮世绘、版画、水墨画、插画
知名作品	《富岳三十六景》 《北斋漫画》 《章鱼与海女图》
影响于 歌川广重、歌川国芳、印象派
签名

葛饰北斋（ 日语：葛飾 北斎／かつしか ほくさい ^{Katsushika Hokusai} 1760年10月31日—1849年5月10日），本名时太郎 / ときたろう ^Tokitarou、铁藏 / てつぞう ^Tetsuzou，日本江户城人（今日本东京），江户时代末期浮世绘大师，化政文化代表人物。葛饰北斋多才多艺，作品涉猎版画、水墨、染画、图书插画等，其中以浮世绘《富岳三十六景》以及出版幅度达六十四年的《北斋漫画》为其最具代表性的作品。^[1][2]

宝历十年（1760年）九月廿三，葛饰北斋出生于江户城墨田河东岸本所割下水（武藏国葛饰郡^[3]），原为一平民，初名时太郎（ときたろう ^Tokitarou），后由幕府磨镜师中岛伊势收养，童年便在中岛家成长。根据北斋在《富岳三十六景》的自述中，他自六岁起便钟爱描绘各种事物。^{[1][2]:42、48}

北斋青少年时期改名铁藏（てつぞう ^Tetsuzou），进入租书铺担任信使，期间学习大量笔划繁复的汉字，奠下良好的学问基础。14岁时进入版画印刷社担任学徒，19岁时已是卓越的雕师。这段经历对日后北斋自立门户后，在和出版商的雕刻师、版画师进行合作过程中，大有裨益。^{[1]:116[2]:48}

安永七年（1778年），北斋从印刷社辞职，改拜入绘师胜川春章门下习艺。胜川春章是以绘画歌舞伎演员的浮世绘闻名的绘师，被誉为“役者绘”泰斗，门生皆以春字为画号，知名弟子有春好、春英、春潮等，形成“胜川派”。^[2]:48-49

安永八年（1779年），北斋在拜入胜川门下仅一年时间，便以“春朗（しゅんろう）”为名出道，除了春字沿袭胜川春章画号外，连朗字亦是取自胜川春章别号“旭朗井”，可见北斋十分得到师父胜川春章的器重。^[2]

北斋自 20 岁至 35 岁期间，皆以“春朗”为画号，作品题材包含役者绘、美人画、黄表纸，这段时期长达 16 年，优秀的画作不多，风格尚不成熟，可见作品《目黑之比翼冢》。^[2][1]:121宽政六年（1794年）北斋离开“胜川派”，原因不详，一般推论系因胜川春章过世之后，北斋与师兄春好相处不睦之故^[2]:49-50；同年，北斋第一任妻子过世，遗留三名孩子。不久之后又续弦，展开另一段婚姻。^[1]:124

宽政七年（1795年），北斋承袭“俵屋派”画号“宗理”，一度自称“北斋宗理（ほくさい そうり）”，发表作品维生。“俵屋派”指擅长装饰画之画派，当时在江户戮力复兴之路，又被称作“琳派”。但北斋以“宗理（そうり）”为名之后发表的作品，不但没有延续原胜川派役者绘的委托案，也没有发表琳派相关的作品，反而专注于狂歌绘本、印刷折物等单品。据闻北斋在离开胜川派后，虽然在俵屋派创作，并不囿于门户所限，也不断从狩野派、土佐派、中国国画，甚至是西洋绘画（如模仿司马江汉，1747年－1818 年）中师法各式绘图技巧，并也投入起风景画创作中。此一时期代表作有版画《柳之丝》、《江岛春望》等。^{[1]:124[2]:50-52}

宽政十年（1798年），北斋离开俵屋一派，也将“宗理”之名让予门生宗二，自此自立门户，进入独立创作时期。^[2]:52

宽政十年（1798年），独立门户的北斋画号改作“北斋辰政（ほくさい ときまさ）”，在文化二年（1805年），46 岁的北斋在画号之前增添画姓“葛饰（かつしか ）”，正式自称“葛饰北斋”。只是，北斋一生改过三十余次的画号，正式使用“葛饰北斋”的时间只到文化七年（1810年），同年又再度改号。^{[2]:45、54-58}

北斋在“北斋时期”专注于“读本”插画，“读本”即指长篇小说，画师本身也需要丰富的文字学养，和读本内容相应，代表作有和读本作家泷泽马琴合作《椿说弓张月》、《新编水浒画传》等，这段期间北斋约画了近两百册的读本插画，统计张数高达一千四百幅，并确立北斋长久不衰的人气基础。^[2]:55-57

此外，北斋也开始将欧洲透视法应用于风景画作之中，并获得不小的回响，代表作版画《江之岛和富士山》、《荷兰画境：江户八景》以及《西式风景图》等，日后闻名世界的《神奈川冲浪里》便在此一时期窥见铺陈。^[1]:125-126

文化七年（1810年），51 岁的北斋更名为“戴斗（たいと）”，此画号约莫使用十年，北斋在此一时期投入“绘本”，“绘本”即指习画指南书。^[2]:58-59文化九年（1812年），北斋移居至名古屋，并在此首度发表对后世影响深远的作品－《北斋漫画》。《北斋漫画》总计十五册，第一册于文化11年（1814年）发行，《北斋漫画》内容包罗万象，手绘人类、建筑、动物、植物、山川、科技百态，发行年份极长，直到北斋逝世那一年还持续绘制最后两册，直到今日仍是各国收藏家趋之若鹜的珍品。^[1]:128-130

戴斗时期的北斋除了创作《北斋漫画》，其他知名作品包括《津日之雏形》、《浪千鸟秘画集》、《玉葛》、《万福和合神》，也发行过春画《喜能会之故真通》，版画《老虎满月竹》、《鬼岛上的源为朝》、《妇人》等。综观戴斗时期作品，数量虽然不是最多，但整体技艺已趋于成熟阶段，也创作出不少令人津津乐道的作品。文政三年（1819年），北斋年满六十，历经一甲子轮回，北斋再度决意舍弃“戴斗”之名，传予弟子北泉（活跃于1810年－1853年），新取画号“为一”，象征自己迈向新的旅程。^[1]:130-134

画号“为一（いいつ）”即“成为一”之意，大有回归绘画初衷之寓意，北斋此一时期非常专注“浮世绘”创作。

2000年，美国杂志《生活》把葛饰北斎列入“百位世界千禧名人”，赞扬他一生都在力求进步，想办法让自己的画更加完美的精神。虽然一生中作了无数的名画，名声响亮，葛饰大师却是一个谦卑踏实的人。在他74岁那年，葛饰惋惜自己缺乏绘画天赋。在《富岳百景·初编》里，他说：“说实在的，我70岁之前所画过的东西都不怎么样，也不值得一提。我想，我还得继续努力，才能在100岁的时候画出一些比较了不起的东西。”

遗憾的是，葛饰大师没活过百岁。临死前，他感叹地说：

• 宝历10年9月23日?（1760年10月31日?），葛饰北斋生于武藏国葛饰郡本所割下水一贫农家庭。姓川村氏、幼名时太郎（ときたろう）、后称铁藏（てつぞう），通称中岛八右卫门。
• 明和元年（1764年），成为幕府御用磨镜师中岛伊势的养子，但中岛伊势后来令其亲生儿子继承家业，北斋因此不久离开。之后，他陆续做过租书店的伙计、木版雕刻师的学徒，并回到原本的家族。同时，北斋对绘画艺术产生兴趣。
• 安永7年（1778年），在浮世绘师胜川春章门下学习。同时学习狩野派唐绘、西洋画法，创作名所绘、役者绘，为黄表纸作插画。此时号“春朗（しゅんろう）”。
• 安永8年（1779年），役者绘作品《瀬川菊之丞 正宗娘おれん》出版。
• 宽政6年（1794年），被赶出 胜川派师门。
• 宽政7年（1795年），号“北斋宗理”。
• 宽政10年（1798年），将“宗理”之号赐予门人琳斎宗二。自号北斋、可侯（かこう）、辰政（ときまさ）。
• 享和2年（1802年），狂歌绘本《画本东都游》开始刊行。
• 文化2年（1805年），始号葛饰北斋。
• 文化7年（1810年），号戴斗（たいと）。

• 文化9年（1812年）秋，在名古屋牧墨仙府邸逗留。之后前往关西（大坂、和州吉野、纪州、伊势等地）旅行。
• 文化11年（1814年），《北斋漫画》初编发刊。
• 文化14年（1817年）春，在名古屋停留。10月5日，在名古屋西挂所（西本愿寺别院）境内创作120畳大达摩半身像。年底，前往大坂、伊势、纪州、吉野等地旅行。此时，大坂春好斎北洲成为北斋门人。
• 文政3年（1820年），号为一（いいつ）。
• 《富岳三十六景》初版于文政6年（1823年）开始制作，天保2年（1831年）开版，1833年完结。
• 天保5年（1834年），号画狂老人（がきょうろうじん）、卍（まんじ）。创作《富岳百景》。
• 天保13年（1842年）秋，首次到信浓国高井郡小布施的高井鸿山府邸拜访。此时，鸿山建自宅“碧漪轩”，厚遇北斋。
• 天保15年（1844年），于信浓国高井郡小布施旅行，停留到嘉永元年（1848年）。创作《怒涛图》。
• 嘉永2年4月18日（1849年5月10日），在江户浅草圣天町遍照院（浅草寺支寺院）内的临时居所逝世。享年88岁。

辞世之句为“人魂で 行く气散じや 夏野原”。法名为南窗院奇誉北斋居士。

葛饰北斋同时也是一位插画家。他为当时的黄表纸和洒落本（读本）等许多戏作创作了插图，但他因为没有按照作者所提出的而设计，经常与作者们发生冲突。《近世怪谈霜夜之星》《椿说弓张月》等作品的出版使“葛饰北斋”这一名字与作者曲亭马琴一起闻名天下。此外，此时的葛饰北斋暂住在曲亭马琴家中。

葛饰北斋还十分喜爱中国小说《西游记》《水浒传》。为了把中国小说介绍给日本人民，他在创作浮世绘的同时，还亲自为中国小说绘制了大量插图，印成《绘本西游记》《新编水浒画传》等。

北斋一生改号频繁多达30回。使用的号有“春朗”“群马亭”“北斋”“宗理”“可侯”“辰斋”“辰政（ときまさ）”“百琳”“画狂人”“雷斗”“戴斗”“不染居”“锦袋舎”“为一”“九々蜃”“雷辰”“画狂老人”“天狗堂热铁”“镜里庵梅年”“月痴老人”“卍”“是和斋”“三浦屋八右卫门”“百姓八右卫门”“土持仁三郎”“鱼佛”“穿山甲”等。

• 长女：お美与 - 与北斋的门人柳川重信（日语：柳川重信）结婚，后离婚。
• 长男：富之助
• 次女：お辰（またはお铁）
• 次男：崎十郎
• 三女：お荣（葛饰应为） - 与画师南泽等明结婚，后离婚。北斎的助手，同时也是浮世绘师。
• 四女：お犹

鲁迅先生在1934年给日本友人山本初枝的书筒里写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重，其次则为歌麿的人物。”接着他又说，“不过依我看，适合中国人一般眼光的，恐怕还是北斋。”由此可见鲁迅先生对北斋的浮世绘的认可。

早年风景画、春画、奇想画等浮世绘类型多样。晩年多作肉笔画。

• “かしく 岩井半四郎” 细判、安永8年（1779年） “胜川春朗画”落款 ※锦絵デビュー作Template:要出典 中右瑛コレクション所蔵
• “正宗おれん 瀬川菊之丞” 细判、安永8年（1779年） “胜川春朗画”落款 东京国立博物馆所蔵
• “ふく清女ぼう 中村里好” 细判、安永8年（1779年） “胜川春朗画”落款 东京国立博物馆所蔵
• “佐武多良嘉寸见（さむたらかすみ）” 间判、寛政9年 宗理期の狂歌本挿絵、富士山の见える山地にある木地师の职场を描く。
• “よつや十二そう” 中判、寛政末～享和顷 东京国立博物馆所蔵 洋风のひらがな落款作品。
• “鸴 垂桜” 中判、天保5年顷 东京国立博物馆所蔵 蓝折の花鸟画10枚揃の内。
• “风流无くてななくせ 远眼镜”大判、享和顷 山缲り県立萩美术馆・浦上记念馆所蔵
• “东海道五拾三次（狂歌入り东海道）” 折物全59枚、文化元年
• “おしをくりはとうつうせんのづ” 横中判、文化3年～文化5年顷 个人所蔵 洋风のひらがな落款作品。
• “百物语 こはだ小平二”中判、天保2年顷 中右コレクション所蔵
• “风流おどけ百句ばばさまのこごと” 小判、文化末顷 名古屋テレビ放送所蔵
• “芥子（けし）” 横大判、天保3年顷 墨田区所蔵
• “群鶏” 団扇絵、天保4年顷 东京国立博物馆所蔵
• “市川鰕蔵の山贼実は文覚上人” 细判、寛政3年 东京国立博物馆所蔵　春朗期。
• “くだんうしがふち” 横中判、寛政末～文化 洋风のひらがな落款作品。
• “富岳三十六景” 横大判46枚揃、天保2年～天保5年
• “琉球八景” 横大判8枚揃、天保3年
• “诸国滝回り” 大判8枚揃、天保4年
• “千絵の海” 横中判10枚揃、天保4年顷
• “诸国名桥奇覧” 横大判11枚揃、天保4年～天保5年顷
• “诗歌写真镜” 长大判10枚揃、天保4年～天保5年
• “百人一首うばがゑとき” 横大判揃物、天保6年～天保7年顷

全15篇。约4千幅图，彩色折绘本。文化11年（1814年），北斋54岁（画号为戴斗）时首版。作为学习绘画的典范教材，在当时大受好评。其中包括市井百态、山水鸟兽、鬼脸妖怪等，甚至是西方远近法都有涉及。

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  六条御息所
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  役小角，前鬼，后鬼
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  水牛
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  瞎子
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  幻术
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  九尾狐（妲己）

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  小幡小平次
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  皿屋敷
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  笑般若
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  提灯お化け

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  1. 江户日本桥
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  2. 江都骏河町三井见世略图
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  3. 东都骏台
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  4. 东都浅艸本愿寺
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  5. 本所立川
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  6. 深川万年桥下
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  7. 五百罗汉寺荣螺堂
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  8. 青山圆座枩
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  9. 隠田の水车
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  10. 下目黒
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  11. 砾川雪ノ旦
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  12. 御厩川岸より两国桥夕阳见
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  13. 隅田川关屋の里
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  14. 武州千住
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  15. 従千住花街眺望ノ不二
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  16. 武阳佃嶌
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  17. 上总ノ海路
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  18. 登户浦
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  19. 常州牛掘
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  20. 东海道品川御殿山ノ不二
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  21. 神奈川冲浪里
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  22. 武州玉川
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  23. 东海道程ケ谷
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  24. 相州七里濵
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  25. 相州江の嶌
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  26. 相州仲原
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  27. 相州梅泽左
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  28. 相州箱根湖水
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  29. 甲州三嶌越
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  30. 骏州片仓茶园ノ不二
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  31. 骏州大野新田
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  32. 山下白雨
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  33. 凯风快晴
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  34. 诸人登山
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  35. 骏州江尻
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  36. 东海道江尻田子の浦略图
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  37. 东海道金谷ノ不二
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  38. 远江山中
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  39. 东海道吉田
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  40. 尾州不二见原
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  41. 甲州犬目峠
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  42. 甲州三坂水面
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  43. 甲州伊泽晓
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  44. 信州诹访湖
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  45. 甲州石班泽
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  46. 身延川里不二

以全国名桥为题材，全11图，锦绘。天保4-5年（1833年- 1834年），落款前北斋为一笔。画中描绘的桥多是真实存在的，但也包含着传说中的桥。

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  鹰
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• “化妆美人图”　绢本着色　城西大学水田美术馆所藏
• “鲤与龟图”　纸本着色 埼玉县立博物馆所藏
• “汉武人一人立图 （页面存档备份，存于互联网档案馆）”　绢本着色 东京国立博物馆所藏
• “狮子图屏风 （页面存档备份，存于互联网档案馆）”　纸本着色 2曲1双　东京国立博物馆所藏
• “七面大明神应现图”　纸本着色 茨城・妙光寺所藏 东京国立博物馆寄托
• “西瓜图”　绢本着色　三の丸尚藏馆所藏　天保10年（1839年） 明治维新前から皇室のコレクションに入っており、光格天皇遗爱の品与言われる。
• “月下步行美人图”　纸本着色　出光美术馆所藏　山东京伝赞
• “春秋美人图”　绢本着色 双幅　出光美术馆所藏
• “风俗三美人图”　纸本着色 3幅对　浮世绘太田记念美术馆所藏
• “源氏物语图”　绢本着色 浮世绘太田记念美术馆所藏
• “茶摘み图”　绢本着色 浮世绘太田记念美术馆所藏
• “见立三番叟图”　纸本着色　3幅対　浮世绘太田记念美术馆所藏
• “雨中の虎图”　纸本着色　浮世绘太田记念美术馆所藏
• “ほ与与ぎす虹图”　纸本着色　New Otani Art Museum所藏
• “蚊帐美人图”　落款判読不能　绢本着色 ニューオータニ美术馆所藏（传葛饰北斋笔）
• “辩庆图”　无款　绢本着色 New Otani Art Museum所藏（传葛饰北斋笔）　扇子に“北□”の书込みあり
• “鬼は外图”　无款　纸本着色 New Otani Art Museum所藏（传葛饰北斋笔）
• “十六罗汉图”　无款　纸本着色　New Otani Art Museum所藏（传葛饰北斋笔）
• “醉余美人图”　绢本着色 镰仓国宝馆所藏
• “若众文案图”　绢本着色 镰仓国宝馆所藏
• “雪中张飞图”　绢本着色 镰仓国宝馆所藏
• “见立儿岛高徳图”　绢本着色 镰仓国宝馆所藏
• “寿布袋图”　纸本淡彩　镰仓国宝馆所藏
• “阿耨醉余美人音图”　纸本着色 镰仓国宝馆所藏
• “三番叟图”　纸本着色 镰仓国宝馆所藏
• “樱に鹫图”　绢本着色 镰仓国宝馆所藏
• “鹤图屏风”　绢本着色 2曲1双 镰仓国宝馆所藏
• “春日山鹿图”　绢本着色 镰仓国宝馆所藏
• “蛸图”　纸本着色 镰仓国宝馆所藏
• “波に燕图”　纸本着色 扇面　镰仓国宝馆所藏
• “小雀を狙う山かがし图额”　绢本着色 1面　镰仓国宝馆所藏
• “一枚物各种（いもの叶に虫图など）”　纸本着色 11枚　镰仓国宝馆所藏
• “画帖（若竹与雀图他）”　纸本着色 1册（4枚）　镰仓国宝馆所藏
• “井手玉川图”　纸本着色　千叶市美术馆所藏
• “日･龙･月图）”　纸本着色　3幅対　光记念馆所藏
• “浅妻舟图”　纸本着色　光记念馆所藏
• “日莲图”　纸本着色　光记念馆所藏
• “黄石公张良图”　纸本着色　日本浮世绘博物馆所藏
• “马上农夫图”　纸本着色　日本浮世绘博物馆所藏
• “养老の孝子图”　绢本着色 日本浮世绘博物馆所藏
• “二美人图”　绢本着色 MOA美术馆所藏　重要文化财
• “汐干狩图”　绢本着色 　大阪市立美术馆所藏　重要文化财
• “柳下伞持美人图”　绢本着色 北斋馆所藏
• “八朔太夫图”　纸本着色 北斎馆所藏
• “夜鹰图”　纸本淡彩　细见美术馆所藏
• “东方朔与美人图”　纸本着色 葛饰北斋美术馆所藏
• “来燕归雁图”　绢本着色 吉野石膏所藏
• “狐狸图”　纸本着色 双幅　个人所藏
• “花魁图”　纸本着色 Minneapolis Institute of Arts所藏
• “游女图”　纸本着色　弗瑞尔艺廊所藏
• “雷神图”　弗瑞尔艺廊所藏
• “杂画卷”　纸本着色　1巻　弗瑞尔艺廊所藏^[4]
• “五美人图”　绢本着色 西雅图艺术博物馆所藏
• “凤凰图屏风 （页面存档备份，存于互联网档案馆）”　纸本着色　八曲一只　波士顿美术馆所藏

• 电影《北斋漫画》。
• 《Fate/Grand Order》中登场的从者葛饰北斋，作为“Foreigner”的职阶登场，人物形象为其女儿葛饰应为，北斋则是在身旁的章鱼
• 预定于2024年发行的改版一千日圆纸币之背面采用《富岳三十六景》的“神奈川冲浪里”^[5][6]。

• 墨田北斋美术馆

《富岳三十六景》是日本浮世绘画家葛饰北斋创作于晚年的代表作，属于浮世绘中的“名所绘”，为描绘由日本关东各地远眺富士山时的景色。初版只绘制36景，因为大受好评再追加10景，最终此系列共有46景。一般俗称初版的36景为“表富士”，追加的10景为“里富士”。初版于1831-1834年（天保2-5年）发行^[1]，出版商为西村屋与八（日语：西村屋与八）。

《富岳三十六景》的过人之处在于以同一主体变化出各不相同的画面， 每幅画面的视点均有实际依据，其中有13幅自江户，4幅自江户郊外，3幅自江户东部的其他地区，18幅自东海道各地，7幅自富士山所在的山梨县，最后以富士山顶的局部近景结束。每一幅都以富士山为背景，与人们的劳动、生活场面巧妙结合，在动与静、晴与雨、波涛与富士山等对立关系的构成上，结合典型的日本传统线描纹样及装饰性色彩，以西方绘画的透视原理和明暗对比手法拓展画面空间及深度。此系列获得广泛好评，在当时掀起了“名所绘”新的创作高潮，对后世亦影响深远，欧洲印象派画家莫奈、高更收藏了该系列作品，并深受其创作风格影响。系列中的《神奈川冲浪里》一幅更举世闻名，成为日本美术的世界性标志性作品。描绘富士山“赤富士”、“黑富士”形态的《凯风快晴》和《山下白雨》也是这个系列的经典之作。

原三十六景即“表富士”，后来追加十景即“里富士”。以下排序仅为方便浏览之用，不具特别意义。

序号	画作	题目（中文暂译）	题目（日语原文）
01		神奈川冲浪里	神奈川沖浪裏
02		凯风快晴	凱風快晴
03		山下白雨（日语：山下白雨）	山下白雨
04		深川万年桥下	深川万年橋下
05		东都骏台	東都駿䑓
06		青山圆座松	青山圎𫝶枩
07		武州千住	武州千住
08		甲州犬目峠	甲州犬目峠
09		尾州不二见原（日语：尾州不二見原）	尾州不二見原
10		骏州江尻	駿州江㞍
11		江都骏河町三井见世略图	江都駿河町三井見世略圖
12		御厩川岸见两国桥夕阳	御厩川岸ゟ両國橋夕陽見
13		五百罗汉寺荣螺堂	五百らかん寺さゞゐどう
14		砾川雪旦	礫川雪ノ且
15		下目黑	下目黒
16		隐田水车	隠田の水車
17		相州江岛	相州江の島
18		东海道江尻田子浦略图	東海道江尻田子の浦略図
19		东海道吉田（日语：東海道吉田）	東海道吉田
20		上总海路（日语：上總ノ海路）	上總ノ海路
21		江户日本桥	江戶日本橋
22		隅田川关屋	隅田川関屋の里
23		登户浦	登戸浦
24		相州箱根湖水	相州箱根湖水
25		甲州三坂水面	甲州三坂水面
26		东海道程谷	東海道程ヶ谷
27		武州玉川	武州玉川
28		东都浅草本愿寺	東都浅艸本願寺
29		武阳佃岛	武陽佃嶌
30		相州七里滨	相州七里濵
31		相州海泽左	相州梅澤左
32		甲州石斑泽（日语：甲州石班澤）	甲州石班澤
33		甲州三岛越	甲州三嶌越
34		远江山中	逺江山中
35		信州诹访湖	信州諏訪湖
36		常州牛堀（日语：常州牛堀）	常州牛堀

序号	画作	题目（中文暂译）	题目（日语原文）
01		东海道品川御殿山不二	東海道品川御殿山ノ不二
02		本所立川	本所立川
03		从千住花街眺望不二	従千住花街眺望ノ不二
04		相州仲原	相州仲原
05		骏州大野新田	駿州大野新田
06		诸人登山	諸人登山
07		骏河片仓茶园不二	駿州片倉茶園ノ不二
08		东海道金谷不二	東海道金谷ノ不二
09		身延川里不二	身延川裏不二
10		甲州伊泽晓（日语：甲州伊沢暁）	甲州伊沢暁